Andor Sezóna 2 zavedla Star Wars na nová místa – obojí metaforicky a fyzicky. Jedním z nejvíce určujících aspektů poslední sezóny kritikou uznávaného seriálu byla skutečnost, že divákům poprvé představila Chandrilu a Ghormana. I když byly tyto dvě planety zmíněny v předchozích filmech, animovaných seriálech a knihách, nikdy nebyly zobrazeny na plátně a rozhodně nikdy s takovou hloubkou, jakou Andor prozkoumal je. Zatímco tvůrce seriálu, Tony Gilroy a produkční designér, Luke Hull , stojí architekti za celkovým vzhledem série, Andor Fotorežiséři hráli zásadní roli při zarámování dramatu odehrávajícího se na každém z velkolepých scén.
Krátce poté Andor na závěr jsem měl příležitost popovídat si s jedním ze tří kameramanů 2. řady, Christope Nuyens . Byl zodpovědný za prvních šest epizod sezóny – která zahrnovala Chandrilu po Coruscant a Ghorman – a některé z nejpamátnějších scén mezi Cassianem ( Diego Luna ) a Bix ( Adria Arjona ) a Mon Mothma ( Genevieve O'Reilly ) a její dcera Leida ( Bronte Carmichael ). Přečtěte si celý přepis našeho poučného rozhovoru.
COLLIDER: Jsem velmi zvědavý, jak vypadá výroba Andor . V rozhovorech Diego [Luna] zmínil, že poslední den na natáčení pro něj byl útěk ze Sienaru v první epizodě a mluvili jste o tom, že tanec byl jejím posledním dnem na natáčení. Jak vypadá plán výroby Andor ?
CHRISTOPHE NUYENS: Pro začátek jsme měli obrovskou, obrovskou přípravu, což bylo dobré. Díky tomu jsme si všichni mohli udělat domácí úkol velmi, velmi důkladně, což je dobré a bylo to nutné, zvláště u všech epizod, zvláště u poslední epizody každého oblouku, která byla přeřezaná a byla napsána opravdu podrobně. Jsou to všechny ty malé kousky, které musely být natočeny v různých okamžicích, na různých místech, ale musely být v souladu s vyprávěním. Takže to byla velká příprava se spoustou příprav a mnoha zkoušek. Také jste například zmínili Diega ve stíhačce TIE – hodně jsme s Diegem zkoušeli, jak loď létá, a zároveň jsme testovali naše kamerová zařízení. Například útěk ze základny Sienar se natáčel na tři různé kulisy. Mezi natáčecími dny je spousta času, takže je to hodně dobré plánování.
To je tak zajímavé. Rád se učím, jak se věci daly dohromady. Kdysi jsem pracoval ve filmu a televizi, takže vím, že byste mohli pracovat na scéně, která zabere pět sekund v epizodě, a to by mohlo trvat 15 dní, než jste získali ty správné záběry a vše spojilo dohromady. Něco, co opravdu miluji Andor jsou tvary, které se používají v tolika scénách, a vizuální prvky a rámování věcí. Můžete mluvit o tom, jak správně vystihnout tyto okamžiky a vytvořit některé z těch záběrů, které tak krásně fungují s rámováním postav? S Moninými epizodami je toho hodně, s polygony v jejím domě, kruhy ve svatební epizodě. Něco, co jsem osobně na svatební epizodě opravdu miloval, bylo to, jak zarámování fungovalo v záběru, kde mluví se svou dcerou. Prostor je tak obrovský a oni jsou tak malí a funguje tak dobře zachytit tu emoci, kterou oba v tu chvíli cítí.
NUYENS: Pro nás bylo opravdu důležité, aby každý záběr řekl, co jsme měli říct. Například scéna, kdy mluví se svou dcerou, pro nás byla důležitá, že se cítila osamělá, a to v obrovský den, tak v obrovském prostoru, v obrovský den v jejím životě. Takže jsme použili hodně širokoúhlých objektivů, což pomáhá vyprávět tento druh příběhu. Také se svatbou v kruhových sadách to bylo stejné. Na svatbě samotné, na taneční sekvenci, jsme se rozhodli, že se kamera bude otáčet kolem nich a bude to pokračovat dál a dál, jen aby to bylo pro postavy ohromující. Myslím, že to fungovalo opravdu dobře. Začalo to opravdu v malém a na konci svatby to bylo opravdu, když Mon tančila. Šli jsme přes vrchol, což bylo nutné, abychom jí řekli úzkost a ukázali, jak se cítí. Hlavní věc byla, že každý záběr, který jsme použili, vypovídal o správné věci.
Jak Intenzivní předprodukce Andoru pomáhá se změnami v průběhu dne
Svatební obřad Chandrilan v Andor Season 2 Episode 3
Obrázek přes DisneyJsou to věci, o kterých mluvíte před natáčením, nebo se některé z těchto věcí nacházejí ve zkouškách, když jste skutečně v prostoru, mezi previsem a skutečným natáčením, hledáním těchto okamžiků, hledáním toho rámování? Věci, které Luke Hull s show udělal, jsou neuvěřitelné.
NUYENS: Je to neuvěřitelné. Největší část je v přípravě, protože Lukovy návrhy jsou tak detailní. Dobrá věc je, že kanceláře, kde jsme se připravovali, byly v Pinewoodu, takže když jsme blokovali, mohli jsme říct: Pojďme se podívat na set a uvidíme, jak to funguje. Mohli jsme se vrátit dopředu, abychom našli ty správné záběry. A samozřejmě jsme měli dobrou přípravu a dobrý seznam střel. Můžete se snadněji přizpůsobit dni a najít ještě lepší věci. Jde tedy o mix obojího. Všechno bylo opravdu dobře připravené. Samozřejmě se najdou i pěkné nehody, které jsme ten den našli, a někdy zahrají něco jinak, než jste čekali.
Andor je trochu jiný v tom, že má tři různá RP, která na tom pracovala v první a druhé polovině. Proběhly mezi vámi tři rozhovory, protože existuje tolik průběžných linií a mnoho vizuálních prvků a způsobu vyprávění v kinematografii?
NUYENS: Měl jsem docela dost konverzace s Markem Pattenem, který zablokoval dvě, takže to jsou epizody 7, 8 a 9, protože jsme vlastně sdíleli stejný svět. Připravoval jsem Ghormanův svět a Plaza a pak se téměř všechny jeho epizody odehrávaly na Plaza. Takže jsme se bavili o návrzích souprav a předsvětlích na soupravách, ale tím to skončilo. Na této sezóně je hezké, že máte bloky tří epizod, které působí jako filmy. I v mých dvou blocích jsme se snažili k věcem přistupovat jinak. Takže epizody 1, 2 a 3 začínají docela slunečně a vesele, ale pak to jde dolů a pryč. Ale pro nás bylo důležité mít slunečný pocit. Také proto jsme ty epizody natočili jako poslední. To byl poslední blok.
Miluji Ghormana. Zrovna jsem byl v Londýně a šel jsem do Guildhall, abych se podíval, kde byla ta jedna střela Guildhall použita k založení nějakého Ghormana. Jaké to je používat obě sestavy, které se právě staví, a také natáčet na místě, natáčet věci dohromady a zachycovat všechny úhly, a co se poté mění ve vizuálních efektech a jejich přemostění? Jak pro vás vypadá celý ten rozhovor a jeho uskutečnění?
NUYENS: Měli jsme spoustu schůzek s Lukem. Pamatuji si, že pro mě bylo vždy potěšením dostat se do jeho kanceláře a vidět všechny jeho nápady na zdi, a pak jsme si začali povídat. Pomůže, když budete střílet, samozřejmě postavené sestavy. To, co vidíte, je téměř to, co dostanete, protože se spustí Andor jsou obrovské. Existuje několik rozšíření, ale není jich tolik. Většina sad je zcela kompletní. Ale pak, když jdete natáčet na místě, musíte si věci představovat. Ale dobří Luke a Mohen Leo z ILM nám opravdu důkladně vysvětlili, jak světy vypadají. Návrhy byly vždy větší než soubor, který jsme potřebovali, takže jsme se mohli neustále rozhlížet například ve městě Ghorman. Jak vypadá město, než jsme začali točit třeba v ulicích? To nám hodně pomohlo vše založit. Například hory obklopující náměstí Plaza a stěny Ghorman skutečně pomáhají diktovat světla a jak by to mělo vypadat.
Jak 'Andorovi kameramani vytvořili některé z nejtrapnějších scén
To je velká pravda. Něco, na co může náhodný divák zapomenout, je to, jak moc je rozhovor mezi režisérem a kameramanem při vytváření velkého množství rámování v záběrech, té dynamiky a napětí. Existuje tolik skvělých momentů, kde jsou herci navrstveni tak akorát, že způsob, jakým spolu mluví, dodává scéně mnohem víc. Můžete mluvit o těchto rozhovorech a rozvíjení napětí a jemné dynamiky, které mluví mnohem hlouběji než dokonce dialog, který se vyměňuje?
NUYENS: Dobrým příkladem takové scény je jedna z mých oblíbených scén. Je to mezi Dedrou a Syril, když je tam matka. Je to scéna, kterou jsme zařadili do seznamu, ale na papíře je to docela jednoduché. Myslím, že ta scéna se dala dohromady, když jsme viděli zkoušky, protože obě jsou tak dobré, že natáčet takovou scénu je dar, protože si můžete upravit záběry, které musíte udělat, aby to bylo ještě trapnější, a najít všechny ty malé detaily. Pamatuji si na natáčení té scény. Vizuálně to není nejnapínavější scéna, ale příběh vypráví velmi dobře. Všichni jsme šli domů opravdu šťastní, protože jsme natočili opravdu dobrou scénu.
Je to opravdu dobrá scéna. Na obrazovce jsou spolu tak dobří. Jsou tak trapní! To byl jeden z momentů, na který jsem myslel, protože je toho tolik nejen v jejich výkonu, ale také v tom, jak se na ně kamera dívá a jak se posouvá. Napětí je v tu chvíli u všech tří tak dokonalé. Když přemýšlím o té scéně, která je tak bílá a tak čistá, ta scéna je tak zajímavá, ale vidíme tolik různých použitých barev, a to zejména ve vztazích mezi lokacemi a světy, které vidíme. Chandrila je během svatby tak jasná a krásná a je tam tolik barev. Můžete mluvit o ustavení těchto tónů a tvarů v těchto nových světech prostřednictvím objektivu?
NUYENS: Zatímco jsme se připravovali pro každý svět, měli jsme náladu. Pracoval jsem na své straně náladového výboru a on na své a pak jsme měli schůzky. Dali jsme všechno dohromady. Ukázali jsme to také Lukovi, aby pro nás mohl integrovat lehké nápady pro praktické a podobné věci. Pro nás i pro mě bylo opravdu důležité, že pokaždé, když máte záběr, který směřuje z jednoho světa do druhého, okamžitě víte, kde jste. Například Yavin je barevný mix mezi chladným měsíčním světlem a teplými praktickými prvky nebo mlhavě modrou a teplými praktickými prvky. Chandrila je opravdu, opravdu klasická, což bylo také hezké. Pak pro nás bylo důležité, aby vše kolem ISB bylo čisté a bílé, a to je jako DP vlastně docela obtížné. I když jsou sady opravdu bílé, je těžké v nich tvarovat světlo. Je to něco, čeho se musíte zbavit. Svítit takto bílou a čistou sestavu je pro nás vlastně složitější. Yavin je pro mě snadný, protože je velmi přirozený. Jde spíše o klasický způsob osvětlení. V těch bílých sadách je to těžké, ale pěkné.
Překvapivé a nepřekvapivé vlivy, které vytvořily vizi Christopha Nuyense pro 'Andor'
Zajímavý. Když se vrátíme k náladovým tabulím, jaké reference, které používáte, by lidi překvapilo? Zní to, jako by tam byly nějaké záběry přírody, nějaké přírodní věci, ale byly tam nějaké odkazy z jiných projektů Star Wars nebo čehokoli, co jste vytáhli, abyste našli tyto vizuální prvky?
NUYENS: Z jiných filmů Star Wars toho moc není. Například pro svatbu byla jedna z největších referencí Memoáry Gejši , japonský vzhled a japonský pocit. Také pro noční scény ze svatební hostiny, James Bond Rogera Deakinse, Silný déšť - scény v Macau Silný déšť , světelně.
Oh, zajímavé! to miluji. Dává to smysl, jakmile to řeknete, ale nebylo to něco, co bych původně očekával. To je tak pěkné. Miluju nástěnky nálady.
NUYENS: Je opravdu příjemné na nich pracovat. Hezká věc je, že ve své kanceláři umístíte všechny ty obrázky na zeď a přímo vidíte: Funguje to? Možná to nefunguje. Možná by to chtělo trochu víc. Takže je opravdu příjemné mít čas takto pracovat.
Jedna z věcí, které na nástěnkách nálad miluji, zvláště pokud odkazují na jiné filmy, je to, že film je takové vizuální médium, miluji komunikaci mezi různými filmy a způsob, jakým se určitá obraznost nese jako milostný dopis k předchozím dílům. Takže je vždy zábavné slyšet o těchto inspiracích. Pracoval jsi na dvou mých oblíbených scénách v této sérii, což jsou Kleya, která se v té scéně snaží získat odposlouchávací zařízení, stejně jako Bix a Cassian, když se poprvé vrátí z Ghormanu. Obě tyto scény se opravdu zaměřují na ruce, což je něco, co prostě miluji. Líbí se mi, že Star Wars byly opravdu dobré v používání rukou a dotyku. Tyto dvě scény jsou tak dokonalé a já chci vědět, co šlo do vytváření těchto scén a jak se zaměřit na ruce, kdy se zaměřit na výrazy obličeje, abych předal zprávu, příběh, momenty v těchto scénách.
NUYENS: Scéna s Cassianem a Bixem, to už bylo součástí psaní. Opět jsme s nimi udělali nějaké zkoušky, a když jsme jen sledovali, co se stalo, tam jsme začali hledat. To jsou věci, které jsou opravdu náročné na přípravu, takže to jsou organické scény, kdy jsme sledovali, co se děje, a pak jsme začali hledat záběry, které působily organicky. Vlastně se ty scény spojily celkem organicky.
Jak Mina-Rau's Fields of Grain představovala překvapivou výzvu pro 'Andor' sezónu 2
To rád slyším. Jsou to velmi krásné okamžiky, které přetrvávají. Miluji takové chvíle. Miluji lidskou intimitu doteku a to, jak je přenášen na obrazovku. Jaké byly některé z nejsložitějších záběrů, na kterých jste pracoval?
NUYENS: Myslím, že nejsložitější věcí pro mě byly všechny scény Mina-Rau, kvůli stávce SAG, kvůli těm polím. Bylo okno čtyř týdnů, kdy byli perfektní, a jen den předtím, než jsme tam museli jet, došlo ke stávce SAG. Rozhodli jsme se pokračovat s herci mimo SAG, které jsme měli, ale pak jsme měli spoustu schůzek o tom, jak budeme točit? Všechno ostatní máme, protože to bude pravděpodobně v zimě nebo na podzim. Takže jsme se rozhodli, dobře, natočíme to ve fázi, protože pak máme všechno pod kontrolou, což je ve Spojeném království důležité, protože v zimě to není dobré. Ale nejtěžší bylo vytvořit něco, co na jevišti vypadalo opravdu přirozeně. Takže, pokud se rozhodli pro skutečnou scénu, aby použili síť, ty létající částice a trochu větru, pak jsme všechny ty věci znovu vytvořili ve fázi. Z hlediska světla jsem také měřil na skutečné scéně, každou scénu, barevnou teplotu oblohy, barevnou teplotu slunce, abych přesně vytvořil tato nastavení.
Oh, wow! U těch scén na place byly kulisy vizuálními efekty, nebo to byly malované kulisy?
NUYENS: To byly zelené obrazovky, což není hezké. [smích]
já vím. To představuje zcela jinou výzvu pro osvětlení.
NUYENS: Ale tam, kde jsme použili malované kulisy, je svatba. Pro taneční scénu na svatbě bylo důležité mít v kameře kulisy, abychom mohli používat světlice a opar. U těchto druhů scén je opravdu důležité mít téměř vše na kameru a žádná omezení. S VFX máme také omezení jako DP.
Na druhou stranu, jaký byl ten nejzábavnější záběr, ať už to byla zábavná výzva nebo možná skličující jít do toho, a když jste tam byli, bylo to jako: Tohle je skvělá doba?
NUYENS: Myslím, že je to loupež. Je to technický záběr. Pro Tonyho [Gilroye] bylo opravdu důležité, aby se ta scéna cítila téměř v reálném čase, že jsme měli pocit, že je to možné a že všechno, co se děje, je jako skutečná loupež. Abychom mohli tento příběh vyprávět, přišli jsme s příběhem, který následuje po krabici. Začíná to širokým záběrem, vidíte situaci, cestuje dovnitř, následuje krabici, oni krabici otevřou a krabice projde tunelem. Kamera sleduje krabici tunelem a pak dorazí k loupeži v jiném tunelu u únikového vozu a poté najede na kamion. Ten záběr existuje ve dvou sadách a také ve dvou oddělených dnech, takže se hodně předpovídalo, aby se zjistilo, jestli je to možné s vybavením, které jsme měli. Byla to pěkná hádanka.
To se mi líbí a vyplatilo se. V té epizodě je to skvělý moment. Pracoval jste na mnoha projektech, ale jsem zvědavý, co vás práce na projektu Star Wars tohoto rozsahu naučila, že si s sebou vezmete jakékoli další projekty.
NUYENS: Naučil jsem se hodně, to je jisté. Naučil jsem se opravdu dobře pracovat s VFX a uměleckými odděleními. No, umělecké oddělení, se kterým jsem zvyklý hodně pracovat, ale je to hodně VFX tým, což bylo opravdu dobré. Hodně jsem se také naučil je, že jsem měl spoustu času na předsvícení kulis a opravdu jsem si udělal čas na předsvícení kulis. Pokud během předsvícení nebylo světlo opravdu takové, jaké jsem chtěl, jen abych se díval a šel, dokud jsem nebyl šťastný. Takže doufám, že to zvládnu znovu, že budu mít čas zapracovat na těchto detailech.
Andor se nyní vysílá na Disney.
Ohodnotit 0 /10
