Pár měsíců po uvedení v USA do britských kin právě dorazil nový film Chevalier – vyprávějící skutečný příběh virtuózního houslisty, skladatele a šermíře Josepha Bologne.
Ačkoli byl jedním z nejtalentovanějších hudebníků své doby, Bologneovo jméno je zřídka zmiňováno vedle jeho současníků, jako byl Mozart nebo Joseph Haydn, především proto, že mnoho z jeho úspěchů bylo vymazáno z historických záznamů kvůli zuřivě rasistické době, ve které žil a pracoval.
Scenáristka Stefani Robinsonová a režisér Stephen Williams se s Chevalierem snaží konečně dát Bologně to, co mu patří, k čemuž hvězdný Kelvin Harrison Jr s velkou radostí přispěl vzhledem k jeho vlastnímu nedostatku předchozích znalostí o skladateli.
„Na [filmu] je zábavné to, jak lidé ve Francii slyšeli o Josephovi, stejně jako já o Josephovi,“ vysvětluje Harrison Jr během exkluzivního rozhovoru pro Bargelheuser.de.
„Bylo to, jako byste chodili na určité schůzky a oni by vypadali, jako by byl tento film, Chevalier, je o tom chlapovi jménem Joseph Bologne a je to neuvěřitelný šermíř a skladatel. A ty jdi, Oh, wow, byl černý, co? A pak jsem nakonec dostal scénář a tehdy jsem začal skutečně poznávat, co představoval a kdo to byl.“
Harrison Jr nebyl jediným členem obsazení, který měl omezené znalosti o Bologni, než se objevil ve filmu. Lucy Boynton, která ve filmu hraje ikonickou královnu Francie Marie Antoinettu, o něm krátce slyšela, ale poznala ho pouze podle přezdívky „Černý Mozart“.
„Myslela jsem si, že jsem o něm ještě neslyšela, a pak jsem si při čtení scénáře uvědomila, že je to ten, o kterém jsem četla, označovaný jako černý Mozart,“ říká.
A to bylo okamžitě katalyzátorem rozhovoru s režisérem Stephenem Williamsem o tom, kolik historických postav bylo ztraceno a jejich ocenění se rozmělnilo, protože jejich úspěch byl připisován jejich bílému - nebo mužskému - protějšku.
Samozřejmě, že problém s natáčením filmu o někom, jehož život a dílo byly do značné míry vymazány z historických záznamů, je v tom, že může být složité shromáždit dostatek faktů, aby bylo možné podat zcela pravdivý popis. To je něco, co bylo okamžitě zřejmé Harrisonovi Jr., který říká, že se „cítil jako detektiv“, když dával dohromady dostupné detaily.
Nebylo o něm mnoho informací, říká. „Takže ty informace, které tam byly, jsi musel opravdu rozebrat a do určité míry psychoanalyzovat a zamyslet se nad tím, kdo to říkal a proč to řekl, a jaký je kontext? Takže vezmete kousky, které fungují, a zahodíte kousky, které se ve skutečnosti nesčítají.“
Podobný přístup zvolilo mnoho dalších členů obsazení, včetně Boyntona, který tento proces popisuje jako „skutečně zajímavé a nové výzkumné období“.
Není toho o něm tolik ani tolik výzkumných zdrojů, ze kterých by se dalo čerpat, protože byl strategicky vymazán z historických knih, říká. Tolik z toho pocházelo od Stefani Robinsonové, naší spisovatelky, a všech knih, které se mi dostaly pod ruku.
„Stefani byla největším zdrojem, protože se tak hluboce ponořila do všech těchto fascinujících lidských životů,“ souhlasí Samara Weaving, která hraje Boloninu milenku Marie-Josephine de Montalembert. „Objednal jsem si knihu, kterou Marie-Josephine napsala svému manželovi, jsem si jistá, že byla o zbraních – ale nemohu to říct, protože byla ve francouzštině a nenašel jsem žádný anglický překlad. Ale knihu jsem si koupil!“
Nakonec však Harrison Jr a další členové hereckého týmu zastávali názor, že jelikož film „není dokumentem“, není potřeba, aby vše, co se ve scénáři stalo, bylo založeno na skutečných událostech – což jim umožnilo najít si trochu svých vlastních interpretací.
Vím, že někdy, když sledujeme tyto filmy, říkáme si: je to co nejpřesnější nebo nejpravdivější? říká. „A o to nejde, tohle není dokument. To je doslova pro účely zábavy. Jde o to vrátit klasickou hudbu na její právoplatné místo a dát Josephu Bolognemu status rockové hvězdy, který si zasloužil.
„A [musíte se zeptat] pro koho ten film točíme? Děláme to pro lidi na Tik Tok, na Instagramu, pro lidi, kteří žijí v dnešní společnosti. Proto je třeba jinak zavést současný moderní prvek, koho to zajímá?“
To bylo také velmi důležité pro Robinsona, který již dříve získal uznání za psaní na pořadech jako What We Do in the Shadows a Atlanta. Robinson uznává, že nedostatek dostupných informací „ztížil dostat se do mysli historické postavy a postavy“, ale také říká, že jí to usnadnilo práci v některých dalších ohledech.
„V tom to bylo snadné, protože ty věci neexistují a informací je málo, ale máme dost informací na to, abychom jeho a jeho svět dali dohromady, myslím, že se to prostě stalo zábavou,“ říká. „Můžete vyplnit prázdná místa a můžete použít svou představivost.
„A myslím si, že spousta životopisných filmů – a náš film bych za životopisný film nepovažoval – ale myslím si, že spousta životopisných filmů, alespoň mně, připadá zatuchlá, nebo může působit zatuchle a možná méně dramaticky nebo filmově, protože jsou tak spoutaná fakty, a toto jsou fakta, a to se stalo, a tady je návod, jak se to stalo.
A myslím, že za nás, protože jsme nevěděli, co všechno jsme mohli vymyslet, aby jeho příběh působil trochu více operně nebo mýticky, a myslím, že to byl náš záměr.
rytíř
Jedním ze způsobů, jakým se film mírně liší od událostí, které se dějí, se týká role Marie Antoinetty v Bolognině životě. Ačkoli je mnoho z toho, co ve filmu vidíme, pravda – včetně skutečnosti, že byla zpočátku zastánkyní jeho práce –, specifika jejich vztahu a její role v zabránění tomu, aby se stal maestrem v pařížské opeře, byly mírně změněny, jak Robinson vysvětluje.
„Náš film je trochu jiný než to, co se stalo ve skutečném životě, ale ve skutečném životě byl Joseph na pařížské opeře a byla rozeslána petice, která ho žádala, aby nebyl kvůli své rase – a že by nebyl respektován, kdyby dostal jmenování,“ říká.
„A Joseph skutečně zrušil své jméno, aby neudělal královnu ostudu. Ale ona nic neudělala – nikdy nedala nohu na zem a nikdy ho nebránila, alespoň navenek to vypadalo, a místo pařížské opery bylo léta prázdné. Jako by doslova nikoho nenajali a nechali ho ležet prázdný, protože ho prostě nechtěli dát Josephovi!
Pokračuje: „Ale skutečnost, že se ta situace zhoršila, a protože věděla, že Marie Antoinetta ve skutečnosti neudělala nic, aby se situace změnila v něco jiného, bylo to pro nás jen vodítko, že možná takový vztah byl. A myslím, že opřít se o to může být představa pohodlného spojenectví [která je] jedním z hlavních a nejdůležitějších konfliktů příběhu, nejen z dramatické perspektivy, ale samozřejmě z opravdu emocionální perspektivy.“
Pokud jde o Marii Antoinettu, pro Boynton je klíčové, že nechtěla jednoduše hrát karikaturu královny založenou na jejích předchozích opakováních na obrazovce a jejích „předpojatých představách“, které měla.
„Myslím, že skutečnost, že existují další její opakování, mi ve skutečnosti způsobila, že jsem se cítila opravdu bezpečně, abych se pak zaměřila jen na tuto verzi a tento tón,“ říká. „Protože to znamená, že jste osvobozeni od představy, že musíte tuto osobu skutečně reprezentovat a pokusit se vtěsnat celou její identitu a já do 90 minut.
„Je opravdu odlišná od způsobu, jakým byla zobrazena, myslím historicky, nebo mi to alespoň poskytlo ohromné množství kontextu z důvodů, proč se chovala tak, jak se chovala.
„Například mě opravdu zasáhlo, jak mladá byla, když se provdala za Louise – bylo jí 14 – a myslím, že je jiné vstřebávat tyto informace v dospělosti a snažit se do toho jít samozřejmě z empatického hlediska. Protože si myslím, že to okamžitě změní způsob, jakým někoho vidíte, a způsob, jakým vyrůstá, když je to jejich základ.
„A právě jsem si myslel, že je fascinující uznat ji jako takovou ženu způsobem, který je, myslím, velmi zredukován na historického padoucha. A kdyby byla zlořečena za věci, které v tomto filmu dělá, dalo by se to pochopit, ale myslím, že je opravdu zajímavé získat úplný obrázek.“
rytíř is now showing in UK cinemas. Podívejte se na více z našeho filmového zpravodajství nebo navštivte našeho TV průvodce a průvodce streamováním a zjistěte, co se děje.
Zúčastněte se Screen Testu, projektu z univerzit v Sussexu a Brightonu, abyste prozkoumali roli televize a zvuku v našich životech.
