Většina lidí zapomíná na obrovský celosvětový úspěch roku 2003 Piráti z Karibiku: Prokletí Černé perly nebylo očekáváno. Když byl film v předprodukci, vedení Disney se pokusilo film vypnout. Během výroby bylo studio extrémně znepokojeno Johnnyho Deppa ztvárnění Jacka Sparrowa a jedinečných rozhodnutí, které Depp pro postavu dělal, nemluvě o tom, že nebyl první volbou Disney, aby vedl potenciální franšízu. Jako by to nestačilo, Ostrov hrdlořezů , poslední předtím vydaný film s pirátskou tématikou Prokletí Černé perly , byl u pokladny velmi veřejným selháním. Tak kdy Piráti z Karibiku se stal čtvrtým nejvýdělečnějším filmem roku 2003 a byl nominován a získal řadu ocenění díky Gore Verbinski ambiciózní směr, Ted Elliott a Terry Rossio senzační scénář a Deppův ikonický výkon, Disney si oddechl úlevou. A hned chtěl víc.
Ve skutečnosti, protože Piráti byl tak obrovský úspěch, studio chtělo dvě pokračování a chtěli je okamžitě. Což byl problém vzhledem k tomu, že na místě nebyl žádný příběh ani scénář.
Nedávno se mi podařilo vést rozšířený exkluzivní rozhovor s režisérem Gore Verbinski k 10. výročí jeho skvělého animovaného filmu Rozsah . Zatímco nějaké mám velký o tom, jak ten film natočil a o neobvyklém způsobu, jakým film ožil, teď jsem se chtěl podělit o náš rozhovor o jeho Piráti trilogie.
Pro nevědomé režíroval Verbinski Piráti z Karibiku: Prokletí Černé perly , Truhla mrtvého muže a Na konci světa . A jak to popisuje, 2. a 3 Piráti filmy – které byly natočeny zády k sobě jako součást masivní produkce – byly přinejmenším náročné. Nejen, že se filmy honily před datem vydání, než byl natočen snímek, ale při výrobě se pokazilo tolik věcí Na konci světa že Verbinski měl jen deset týdnů na postprodukci svého finále Piráti film. Pro kontext, některé filmy stráví více než rok postprodukcí, zvláště když mají hodně VFX záběrů.
Ale bláznivá část toho všeho je... všechny tři filmy jsou opravdu dobré. Třetí film je samozřejmě trochu dlouhý, ale všechny Verbinského Piráti filmy jsou zábavné, dobře se natáčejí a mají neuvěřitelné VFX, které se drží dodnes. A to jsem ještě nezmínil akční kulisy, které jsou všechny inscenovány tak, aby maximalizovaly vizuální vyprávění.
Piráti z Karibiku Gore Verbinski johnny depp
Každopádně, pokud jste fanouškem Gorea Verbinského Piráti filmy a chcete slyšet nějaké fascinující příběhy ze zákulisí o tom, jak vznikala pokračování, jste na správném místě. Mluví o tom, jaké to bylo snažit se dokončit poslední film s nedostatkem času, proč natočili dvě pokračování zády k sobě, proč natáčeli závěr trilogie během prvních dnů natáčení, i když neměli scénář. Piráti 3 přesto, jak přišli na dějové linie, na všechny výzvy, s nimiž se setkali Na konci světa , proč vizuální efekty vypadají dobře i dnes, jaké to bylo pracovat se studiem a další.
Podívejte se, co řekl níže, a brzy se podívejte na další s Verbinskim.
COLLIDER: Máte delší řezy z těch tří? Piráti filmy, které byste rádi viděli?
GORE VERBINSKI: Ne, mám pocit, že jsem do značné míry dostal režisérský střih. Jakákoli hádka, kterou jsme kvůli čemukoli vedli, byla velmi formální. Se střihem těch filmů jsem velmi spokojený. To bych řekl Piráti 1 měl v tom energii, což bylo v podstatě ‚jsi blázen‘. Pamatuji si, že jsem to nahodil [Hansi] Zimmerovi a on řekl: ‚Jsi blázen! Točíš pirátský film? Nikdo neuvidí film o pirátech.‘ Bylo to hlasité, ‚to je ten nejhorší nápad vůbec.‘ A bylo na tom něco vzrušujícího. Bylo to tak odsouzeno k neúspěchu. Chystáte se vytvořit žánr, který doslova nefunguje, nebo existuje tolik historických důkazů, že fungovat nebude.
Takže všechny znervózňuješ. Studio je nervózní. Všichni jsou nervózní z výkonu Johnnyho Deppa. Všichni jsou z příběhu nervózní. Je to zamotané – vracejí poklad, počkají, vzali poklad zpátky, jsou prokletí? Všechno na tom mělo ducha šílenství. Poté, co byl úspěšný, Piráti 2 a 3 začít upadat do „zážitku řízeného datem vydání“. Je tu kalendář a data a my potřebujeme další dvě tato miminka. Jak brzy to můžete udělat? Takže nemáte scénáře a natáčíte film k datu vydání. To vytváří energii, ale nejtěžší na tom bylo, že teď nejsou nervózní.
Kromě toho, že si domluvíte rande, nikdo není nervózní z toho, co děláte. Takže bych měl tyto rozhovory, které by byly, musíme se vrátit k tomu, že nevíme. Celý ten pocit: ‚Ach ano, dobře, to se divákům líbilo. Dejme jim toho víc. A líbilo se jim to a udělali to znovu. Potřebuješ tady další velkou akční scénu.‘ A pak už to skoro vytváří vlastní tropy, které budete následovat. Nekritizuji žádného vedoucího... Je to jen praktická síla. Vyplývá to z předchozího úspěchu.
Takže, když jste se mě zeptali, jestli existuje jiný střih, myslím, že stačilo to stáhnout a zároveň se snažit zachovat tu původní šílenost. Na to druhé jsem rozhodně pyšný. Mám pocit, že ten má trochu víc... má podobného ducha. A je plachý být nafouklý, a možná ten třetí trochu dostal, dobře, wow. Kam teď jdeš? Musíte jít ještě větší.
Myslím, že když se snažím zabalit tolik fraktálních vyprávění a dát každému závěr, Norrington bude muset mít svůj dluh atd.... ta věc prostě roste. To oni dělají. Prostě řeknou: ‚No, diváci toho chlapa milují, musí toho chlapa zaplatit, a tihle kluci se musí vrátit a tihle kluci se musí ukázat.‘ Pak prostě začnete říkat ‚Panebože, tohle nemůžu vydržet, musím to vyhodit do povětří. Musím to jít všechno vyhodit do povětří. Aby to opravdu skončilo. ‘ Takže jsem se snažil, aby ten třetí řekl: ‚Už by neměly být.‘... Byl jsem jako, dobře, už ne, hotovo, tři a venku.
Piráti z Karibiku Gore Verbinski johnny depp
Sledoval jsem vaše tři Pirát filmy za posledních pár dní a první je můj nejoblíbenější, druhý je mnohem lepší, než za něj lidé považují, třetí je trochu dlouhý. Třetí není tak těsný jako první dva.
VERBINSKI: Naprostý souhlas. Základní síly toho posledního nás opustily u bzučáku. Na zveřejnění jsme měli pouhých 10 týdnů.
Slyšel jsem o vás příběh v postprodukci toho filmu, kde jste byli v podstatě jen skořápkou sebe sama.
VERBINSKI: Ach jo, ne, měl jsem 30 kilo nadváhu. Doslova se nespí. Nula. Pamatuji si, jak Dick Cook řekl: ‚Uděláme to rande? Dokážete domluvit rande? Dokážete se domluvit na rande?‘ A bylo to běžné míchání a načasování barev, úpravy a vizuální efekty, ale vy jste se dostali do nemožného rozvrhu příspěvků vyčerpaní, protože jste schvalovali vizuální efekty a trávili noci řezáním, zatímco jste stále natáčeli. Zasáhl nás hurikán, polovina setu byla zničena. Náš tank nefungoval. Museli jsme odvézt věci zpět do LA. Když jsme se dostali ke třetímu, byl to čistý režim přežití.
Druhého a třetího jsi střílel zády k sobě. Jak moc jsi litoval, že jsi to udělal? Bylo to něco, co jste prostě museli udělat kvůli datu vydání?
VERBINSKI: Datum vydání filmu je natočeno. Takže chtěli další dva co nejdříve. V tomto procesu je hypotetická amortizace. Když jste tady na tomto místě, natočte tu scénu Piráti 3 než udeříte na set. Je to jen ve skutečnosti,... , to je vyprávění příběhů, ne konstrukce. A pořád jsme dělali plány, víš? Zastřelili jsme konec Piráti 3 pět dní po natáčení Piráti 2 , protože jsme to místo opouštěli. Nikdy se nevrátíme do Port Royale. Přesouváme se na jiný ostrov. Museli jsme jít nahoru k Exumě, zastřelit náš tank. Museli jsme jet do Dominiky. Nechtěli jsme se vrátit do Svatého Vincenta. Takže jsme přijeli do St. Vincent, jen pár dní natáčeli. A je tu jedna scéna, která se musela natočit až na úplný konec Piráti 3 pět dní do 2, aniž bych věděl, jaký je scénář Piráti 3 byl ještě. Ale podívejte, lidé točí ty filmy. co dělají právě teď? Dělají dva Mise: Nemožná filmy právě teď. Je to jiná šelma. Stačí přijmout chaos a přijít na to.
SOUVISEJÍCÍ: Gore Verbinski k přímé adaptaci písně George R. R. Martina 'Sandkings' pro Netflix
Myslím, že mnoho lidí, kteří nejsou v oboru nebo nerozumí tomu, jak filmování funguje, ve skutečnosti nechápe, jak velký maratón je natočit jeden film v takovém měřítku. Natož každý režisér, se kterým jsem mluvil, na konci natáčení říká, že se na týden zhroutí, jako by se nemohli hýbat.
VERBINSKI: Ano. To mi definitivně uložilo roky života a je to... nechci říct, že je to jeho vlastní žánr. V podstatě to bylo studio, které říkalo, že tyto věci potřebujeme pro zisk za čtvrté čtvrtletí nebo pro cokoliv jiného, všechen ten tlak představenstva, který tu nikdy předtím nebyl. Co máme pro rok 2006, 2007?. Uděláme další dva takové. To se děje někde nahoře, protože máte úspěch. je to nevyhnutelné. Chci říct, že začnou předělávat jízdu v zábavním parku.
Předtím za vámi přicházíme se scénářem, pracovali jsme na tom čtyři roky, je to perfektní. Napište nám šek, chceme tento film natočit, ne? Ne, ne, ne, ne, ne, ne, ne, možná ano. Dobře, jdi udělat ten film. Pokud bude úspěch, potřebujeme další dva. Je to jako důvod, proč jsou první desky kapel tak dobré a jejich druhá a třetí deska... Pro svůj první úspěch museli napsat všechny písně na turné, a pak je to faktor času. A jako fanoušek si říkáte: ‚Aha, a teď dali na druhou desku ty písničky, které možná nebyly dost dobré na první desku.‘ Ale měli 10 let jako místní kapela na napsání první desky a dostali jeden rok na vytvoření druhé a jeden rok na třetí.
piráti-z-karibiku-dead-mans-truhla-johnny-depp
Obrázek přes Walt Disney Studios Motion PicturesTakže s druhým a třetím filmem, jak moc se měnilo během natáčení se scénáři? Kolik jsi toho zjistil?
VERBINSKI: Tak dále Piráti 2 a Piráti 3 Ted [Elliott] a Terry [Rossio] věděli, do čeho jdeme, měli kanceláře vedle mě v Disney, a pak jsem potřeboval dvě další kanceláře, kterým bych říkal ‚příběhové místnosti‘, protože jsme hledali... Lidé dávali dohromady rozpočty a nebyl žádný scénář, takže jsme dělali karty. Navlékl bych si nějaké náplasti, karty, lokační fotky, kresby, umělecká díla, něco mnohem uspěchanějšího... Upřímně tento proces dělám na jakémkoli filmu, ale obvykle to děláte před tím, než dostanete zelenou. Měli jsme zelenou a pak létají kladiva a hřebíky, lidé jsou na výplatních páskách, staví věci.
Tak Piráti 2 byla místnost, mohl jsem v ní chodit a mluvit s ní a projít celým tvarem filmu. A Piráti 3 byla místnost a mohl jsem chodit a popisovat, co se teoreticky stane: kdo koho zrazuje... Kdy se setkáme s Davy Jonesem, na konci tohoto filmu Kraken vezme Jacka... Nyní, další film, se snaží dostat sem. Jdeme do podsvětí, jak se vrátí k Jackovi? Odcházejí z okraje světa. Třetí dějství bude točitá sekvence. Co děláme s Norringtonem? Kde dostaneme Jacka zpět do vyprávění? Jak spřádáme příběh? Můžeme se dostat z Karibiku? Můžeme jít na východ? Máme East India Trading Company. Můžeme jít do Asie? Můžeme mít asijský vliv? Začněme se dívat na Chow Yun-fat, byl by skvělý. Můžeme začít splácet zbytky z Pirátů 1, které byly nevysvětlené, tetování P vypálené na Jacksově ruce, Kdo to udělal? a kdo je Bootstrap Bill?‘ Začneme postupovat vpřed, zatímco reverzní inženýrství trilogie.
Okamžitě říkáme: ‚No, Bootstrap Bille, nikdy jsme ho nepotkali Piráti 1 . [To je] příležitost.‘ Takže by to byla jen tato karta na zdi, ‚Bootstrap Bille, kam ho dáváme?‘ Chvíli se to vznáší po místnosti na špendlíku, ‚Co uděláme s Bootstrap Billem? Takže Willův otec, Jack ho znal, dobře, máme v něm příběh otce s pirátem – popření. Témata začínají přibývat. A vy prostě začnete každý den chodit po té místnosti a ptáte se dramaturgické otázky, a pak dostanete tisíc otázek. Přicházejí producenti a ptají se: ‚No, kolik dní si myslíš, že budeš potřebovat na Ostrově čtyři?‘ A pak si s Tedem a Terrym říkám: ‚Když píšeme tuhle scénu, je to jako dvě a půl stránky, tři,‘ a oni řeknou ‚Jo, možná tři‘ a já si řekl, ‚Dobře, takže potřebuji den a půl s tímhle‘ a dva na dialog. dní. Pak je to vždy ta jedna osmá stránka, která tě zabije, že? (Řím hoří) Chci říct, že mi doslova nechali ve scénáři ‚Největší třístranný šerm, jaký byl kdy natočen‘, to bylo to, co stálo.
Bylo to devět dní natáčení jedné osmé stránky, protože... to muselo být místo, kde se všechny věci sbíhají. Takže to prostě začnu nastupovat a pak položíme desky na zeď... a nakonec se části, které vyžadují dialog, vrátí zpět do scénáře. Takže všechny ty věci jsou doslova náplasti a lepicí papírky, a je to místnost a otevřete dveře, půjdete doleva a řeknete: ‚Úvodní scéna v dešti, svatba, která se nestala. Pak půjdete tečka po tečce a začnete si razit cestu a jdete najít Jacka, ostrov kanibalů.‘ Uměl jsem projít základy obou příběhů, takže jsme věděli: ,Dobře, tohle je základní tříaktová struktura obou příběhů, žádné detaily. Teď do toho začneme vkládat detaily, když jsme ve výrobě.‘
piráti-karibské-prokletí-černé-perly
Obrázek přes DisneyNastoupíte na místo Piráti 2 v první den, kolik ze scénáře 2 a 3 bylo skutečně vymyšleno? A kolik to stojí každou noc, Ted a Terry a vy se díváte na další den a říkáte si: 'Co sakra řeknou?'
VERBINSKI: Obvykle můžete připravit maximálně 60 až 80 dní filmu. Byli jsme v docela dobré formě Piráti 2 skriptově. Měli jsme to tam z 80 %, ale Piráti 3 byly jen karty, které se staly obrysem...a žádné stránky, nula stránek. Takže jsme vlastně museli psát noc co noc co noc, opouštíme toto místo, musíme napsat závěrečnou scénu. Zmínil jsem se, že jsme museli natočit Jackovu poslední scénu Piráti 3 třetí nebo čtvrtý den natáčení 2 bez scénáře pro Piráti 3 . Ta scéna [s Jackovým kompasem mířícím k Fontáně mládí] byla natočena čtvrtý den, když jsme natáčeli Piráti 2 protože se na to místo už nikdy nevrátíme.
Tak just to be clear, you go to set day one shooting Truhla mrtvého muže ale střílíte zády k sobě. Tak Piráti 2 , v podstatě jsi tam, Piráti 3 , vše, co během výroby natáčíte Piráti 2 , v podstatě se nic nepíše, píšeš to za pochodu?
VERBINSKI: S vědomím, že si nemůžete dovolit vrátit se na toto místo. Takže to je: 'Opouštíme toto místo, existuje něco z? Piráti 3 budeme potřebovat?“ A tak přejdete na osnovu filmu a: ‚Ano, osnova, na které jsme pracovali, říká, že tu pravděpodobně budeme chtít tuhle scénu mezi těmito dvěma lidmi,‘ a pak byste řekli: ‚Dobře, kurva, raději to napíšeme.‘ A tak to byly ty, které byly napsány předchozí noc, dvě noci předtím. A pak je tu produkční aspekt věcí. Mluvíte s jakýmkoli režisérem, který natáčí sto dní, že? Opravdu si připravujete prvních 60 a pak se připravujete, když střílíte zbývajících 40. Jinak nikdy nezačnete střílet. Jen se věčně připravuješ. Je to rovnice. Je to rovnice fiskální reality. Můžete připravit jen asi 60 dní filmu nebo jste za přípravu utratili tolik peněz, že si nemůžete dovolit film natočit. Je tam konflikt. Když se pustíte do filmů, které mají 100 natáčecích dní, posledních 40 je připraveno během natáčení. Takže když se dostanete do 300 natáčecích dnů, což jsou dva filmy za sebou, prostě začnete cválat. Posádka se ptá: ‚Co dnes děláme? Zase vyrážíme na moře, zabal si ty zkurvený obědy. Mokré sendviče, lidé zvracejí, vytahujeme loď, natáčíme čtyři stránky na moře na Pearl.“ Ta posádka byla prostě nejlepší v oboru.
Kolik pauz jste si vzali během těch 300 dní?
VERBINSKI: Neměli jsme mít přestávku. Měli jsme zpoždění u tanku, který nebyl postaven v The Exumas. Prostě to nebylo připravené. Když jsme se dostavili včas podle plánu na natáčení v nádrži, nádrž byla stále ve výstavbě. Takže to byl velký problém. Museli jsme se tam upravit a udělat si krátkou přestávku, na kterou jsme řekli: ‚Fajn, máme velmi málo úprav. Můžu začít řezat,“ tak jsem se vrátil k řezání a vrátili jsme se, nádrž stále nefungovala, nebyla dokončena. Tak jsme řekli: ‚Dobře, no, prostě půjdeme ven. Prostě zakotvíme. Prostě to uděláme bez tanku.‘ Takže jsme prostě postavili naše lodě na konec mol a právě jsme vytvořili kotevní pole v Karibiku a stříleli jsme bez tanku.
Museli jsme změnit celou metodiku střelby a pak nás to zpoždění posunulo do hurikánové sezóny. Pak nás zasáhl skutečný hurikán, ztratili jsme spoustu setů. Takže to vytvořilo druhou přestávku, což je důvod, proč měl třetí film na sestříhání jen 10 týdnů, aby se domluvilo datum. Takže celá postprodukce na třetím filmu trvala 10 týdnů.
Piráti z Karibiku behind the scenes filming
V jakém okamžiku postprodukce třetího filmu, řekl jsi někdy studiu, že tohle datum opravdu nestihneme?
VERBINSKI: Nebyla to možnost.
V podstatě se studio chystalo utratit všechny peníze, které muselo utratit, aby se dostavilo to rande?
VERBINSKI: Datum bylo to nejdůležitější. Také čím déle to trvá, tím více utrácíte. V určitém okamžiku datum také řeklo: 'Hoši, jste hotovi.'
Jedna z věcí, kterou jsem si odnesl z opakovaného sledování trojky Piráti filmy, které jste udělali, je, jak moc VFX obstály i s moderními VFX. Věci Davyho Jonese jsou fantastické. Podvodní záběr, když všichni piráti jdou k lodi v prvním filmu, s měsícem, ten záběr je skvělý. V těchto filmech je několik opravdu skvělých VFX, i když jste na ten třetí tak spěchali, pořád to vypadá skvěle. Můžeš mluvit o tom, jak to stáhnout?
VERBINSKI; Po pravdě řečeno, všechny vizuální efekty mají určitou dobu platnosti. Začnou vadnout ode dne stvoření, protože... technologie se neustále zlepšuje. Ale děkuji. Myslím, že fotografická reference je důležitá. Nikdy neopouštějte sadu, aniž byste vyfotografovali něco, co můžete použít. Hodně z toho je (na vteřinu přeskakuje výkon), hodně se to snaží zarámovat záběr tam, kde se nacházíte... Nedáváte počítači příliš mnoho možností. Jinými slovy, musíte se sladit, ne? Takže pokud tuto láhev vody roztančím na stole a bude to CG voda, vezmu láhev s vodou, položím ji na stůl a natočím ji. A řeknu, že to nevypadá dobře, dokud se to neshoduje s tímto. Podívejte se na melír, podívejte se na kop, podívejte se na podpovrchový rozptyl, podívejte se na tyto žíraviny vytvořené vodou dopadající na uzávěr. A tak mám něco, kde to můžu studovat. Takže jsme měli hlavu Davyho Jonese, kterou jsme přinesli a vešli do každého rámu. Také bychom byli na moři, měli bychom skutečné pozadí, měli bychom skutečné slunce, že?
Nesnažte se replikovat slunce na jevišti. Jsou věci, které se naučíte, rádi se upečete v něčem pravdivém a fotografickém a pak se můžete spolehnout na ILM, jsou tak dobří v tom, aby se shodovaly. Tato pozornost k detailu se vrací k prvnímu Hvězdné války a they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Rozsah , neměli jsme žádné skutečné focení, že? Takže odpovídáte tomu, co si pamatujeme jako fotografii,... co cítíme z toho, co jsme dělali předtím...proto bylo velmi důležité mít stejný tým Rozsah to bylo na Davy Jonesovi.
Chci říct, že jsou to jen nekonečné rozhovory o každém detailu, zvláště o Davy Jonesovi, jak světlo proniká jeho kůží. Když se podíváte na některé záběry za denního světla na něj a na ten malý ventil, ten výfukový ventil, který je na straně jeho hlavy a jak se rozšiřuje, a odkud z něj vychází kouř. Na slunci je to jako zadní část ucha, když ho zasáhne slunce, zčervená, že? Ve skutečnosti jím prochází světlo, že? Na tyhle věci koukám donekonečna.
Piráti z Karibiku davy jones vfx
Co bylo jedním z důvodů, proč Kraken skončí mrtvý na ostrově, kromě toho, že je to dobrý příběh?
VERBINSKI: Vždycky to bylo o tom, že monstra umírají. Tento svět končí. Přišel pokrok a mýty již nejsou v tomto novém světovém řádu relevantní. To byla v tu chvíli jeho základní narativní funkce. Pro Barbossu a Jacka je to smutný čas, aby se zastavili a podívali se na tu věc a uvědomili si, že to jsou právě oni. Jsou to dinosauři v tomto světě.
Sledoval jsi někdy toho druhého? Piráti filmy, které jsi nerežíroval?
VERBINSKI: Abych k vám byl upřímný, nedostal jsem se k tomu. Necítil jsem žádnou jízdu. Předpokládám, že kdyby byli v televizi a já bych nějakou viděl, podíval bych se na to, ale jsem velmi zaneprázdněn prací na tom, co je přede mnou... Jsem si jistý, že v určitou chvíli budu.
Brzy hledejte další s Gorem Verbinskim.
ČTĚTE DÁL: ‚Bioshock‘: Gore Verbinski o tom, proč byl film zrušen a jeho plánovaný konec
