Gangsterský film, který nejlépe shrnuje kariéru Martina Scorseseho, může být také jeho nejvíce podceňovaný

Ze všech filmařů, kteří se za posledních 50 let zapsali do kinematografie, jen málokdo tak učinil. Martin Scorsese . Nazvat ho legendárním režisérem je v tuto chvíli trochu pod cenou, protože natočil řadu filmů, které by mohly být patří k nejlepším všech dob , a to i mimo gangsterské filmy, kterými je potenciálně nejznámější. Koneckonců, režíruje Taxikář , Zuřící býk , Poslední pokušení Krista a Umlčet , abychom jmenovali jen některé, které do gangsterského žánru nepatří. Ale pak samozřejmě máte filmy, které se tak či onak točí kolem organizovaného zločinu: Střední ulice , Přátelé , Kasino a Odešel , přičemž posledním z nich je film, který nakonec získal Scorseseho za nejlepší režii (a nejlepší film) na Oscarech. Ale pak máte také Ir , který z několika důvodů není vždy ctěn stejně jako jeho ostatní gangsterské filmy.

No, tak nějak. Ir byl stále kriticky chválen a přestože nezískal žádné Oscary, byl nominován na 10, což je působivé (a rok 2019 byl pro filmy velkým rokem, takže měl těžkou konkurenci). Má však své odpůrce, z nichž někteří mohou ukazovat na délku, účinky stárnutí a ponurý tón jako důvody Ir nezasáhne úplně stejným způsobem jako klasičtější Scorseseho gangsterské kousky. Ale z velké části se jedná spíše o funkce než o chyby. Ir má být upatlaný, cítit se trochu pomaleji a soustředit se na ohlédnutí do minulosti více způsoby, přičemž poslední z těchto vlastností pravděpodobně vyžaduje použití účinků proti stárnutí. Označit to za zcela nedoceněné je trochu zvláštní, vezmeme-li v úvahu kritickou chválu, ale části Ir stále se cítí nedoceněni nebo možná nepochopeni. Upřímně řečeno, je stejně dobrý jako kterýkoli jiný Scorseseho film o organizovaném zločinu, nebo je diskutabilně ještě lepší než většina ostatních. … jiné než ty Chlapi kteří jsou Dobrý . Dobrý old Přátelé , tomu se nic nevyrovná .

O čem je 'The Irishman'?

Pro tak velký jako Ir je z hlediska doby běhu a desetiletí překlenutých narativní frontou, je překvapivě intimní ve způsobu, jakým se zaměřuje pouze na jedna osoba: Frank Sheeran ( Robert De Niro ) . Film začíná záběrem, který se pomalu snáší ke staršímu Sheeranovi, který sedí sám v pečovatelském domě. Jakmile se k němu kamera přiblíží a usadí se, začne jen žvatlat a je zajímavé, že se to stane hned. Spousta Scorseseho filmů používá mluvený komentář a in Přátelé (který to asi používá nejlépe), Henry Hill ( Ray Liotta ) prolomí čtvrtou zeď na samém konci filmu . Ale pak dovnitř Ir Zdá se, že Sheeran diváka okamžitě uznává, zejména proto, že v této úvodní scéně ve skutečnosti nemluví přímo s nikým jiným.

Pojednává o své minulosti, ale také ne v striktním chronologickém pořadí, což má zpočátku poněkud dezorientující účinek. Ale jakmile se věci usadí do drážky, Ir odhaluje se jako o nájemném vrahovi (Sheeran), který se zamotal do davového života, kvůli lehkosti, s jakou dokáže zabíjet lidi, a popisuje, jak nakonec sehrál klíčovou roli při zmizení Jimmy Hoffa ( Al Pacino ). Po vyprávění je to dobrý příběh. Stejným způsobem to není druh vzestupu a pádu Přátelé druh je, a také to není tak neúnavně kousající nehty jako Odešel . Příběh je z morálního hlediska ještě temnější než tyto filmy, a to ustupuje veškerému zajímavému tematickému obsahu, který film řeší. , což se ukazuje jako poutavější než samotné jádro vyprávění.

Jak 'Ir' zkoumá stárnutí, smrt a dědictví

Frank Sheeran (Robert De Niro), Jimmy Hoffa (Al Pacino), Bill Buffalino (Ray Romano), a Chuckie O'Brien (Jesse Plemons) reacting to news of the JFK assassination in 'Ir'

Jak již bylo zmíněno dříve, Ir začíná v pečovatelském domě, a to je brzký náznak toho, že myšlenka stárnutí bude ústředním tématem samotného filmu. Frank Sheeran je představen jako starý muž, který žil překvapivě dlouhý život, vezmeme-li v úvahu všechna nebezpečí, která s sebou přináší spojení s mafií. Umírá v ní spousta lidí další filmy Martina Scorseseho , s Přátelé a Odešel být obzvlášť brutální, když se to některým lidem stalo z ničeho nic. Ale Ir nějak jde ještě o krok dál, nejen že kdokoli tady může zemřít, ale zdůrazňuje, že všichni tady zemřeli. Když je představena každá nová vedlejší postava, je k dispozici doprovodný text, který publiku ihned sdělí, kdy a jak zemřeli (obvykle násilně). Výjimku tvoří některé hlavní postavy, které pak diváci vidí umírat, nebo je jim řečeno, prostřednictvím Sheeranova vyprávění, zemřely.

Může to znít morbidně, ale smrt má na mysli, když člověk buď stárne, nebo o stárnutí uvažuje, zcela přirozeně. Sheeranova blížící se smrt je pravděpodobně to, co ho motivuje k tomu, aby se publiku přiznal k různým prohřeškům. Nemá pocit, že by mohl ještě něco ztratit, nebo chce hledat nějaké vykoupení za to, co udělal, nebo pochybuje o všem, co udělal, zatímco mu vyprší čas udělat něco jiného. Možná je to situace výše uvedená. Nakonec všichni kolem Sheerana zemřeli nebo ho opustili a k ​​některým z těch úmrtí přispěl on sám. Ir ve svém posledním záběru ho nechá samotného, ​​stejně jako ho kamera našla samotného hned na začátku. Visí v limbu a zůstává tam, zatímco se válí kredity, což vypadá skoro jako osud horší než smrt. Pokud chcete zjistit, co se vlastně stalo Sheeranovi, film vám nic nenapoví; musel by sis to potom dohledat . Pokud Ir je znepokojen, Frank Sheeran by mohl být Smrt.

„The Irishman“ umožňuje mnoha hercům znovu navštívit – a zamyslet se nad – svou minulostí

Angelo Bruno (Harvey Keitel) a Russell Buffalino (Joe Pesci) sedí spolu u stolu ve filmu „The Irishman“

S Ir , Martin Scorsese se mohl ohlédnout za těmi druhy fundovaných, ale stylových kriminálních dramat, která předtím natočil, ale film také umožnil řadě herců udělat něco podobného. Vedlejší obsazení bylo ohromné ​​a výkony zde poměrně mladších herců (např Stephen Graham , Jesse Plemons , Ray Romano , Bobby Cannavale a Anna Paquinová ) by nemělo být přehlíženo... ale největší stopu skutečně zanechalo zahrnutí některých staromilců. Robert De Niro a Martin Scorsese se spojili poprvé od roku 1995 Kasino , stejně jako udělal Joe Pesci (hraje Russell Bufalino ), a Harvey Keitel měl také vedlejší roli (a jeho první spolupráce se Scorsesem sahá ještě dále než u De Nira). Ir Martin Scorsese také poprvé režíroval Al Pacina ve filmu.

Pokud jste fanouškem nového Hollywoodu a kriminálních filmů 70., 80. a 90. let, pro toto obsazení bylo upřímně na smrt. Říkejme tomu ekvivalent tvrdého chlapa ze staré školy The Avengers , pokud vám nevadí riskovat Scorseseho hněv, vzhledem k jeho pohledu na superhrdinské filmy . Všichni hlavní představitelé zde hrají své postavy s takovým sevřeným úhlem pohledu, který Scorsese vyjádřil prostřednictvím své režie. Možná nemají stejnou fyzickou energii jako kdysi, ale jejich postavy jsou obecně starší, zejména Pesci a Pacino mají jiný druh intenzity, než se očekávalo. Navíc je tu i stárnutí. Ano, je to nedokonalé, ale stále je to do značné míry působivé a umožňuje tento větší pocit herců, kteří vstoupili do rolí, o kterých je známo, že hráli v minulosti.

'The Irishman' nemohl vzniknout dříve ve Scorseseho kariéře

Zdá se, že někteří filmaři s přibývajícím věkem ztrácejí kontakt, a někteří, jako Scorsese, využívají svůj věk k tomu, aby přidali k tomu, co vytvořili, úroveň moudrosti, která dříve nebyla možná. Ir to mimořádně dobře demonstruje. Má určité vlastnosti, které se našly v předchozích Scorseseho kriminálních filmech, jako je černý humor, stylová kamera a brilantní střih, který drží tempo překvapivě rychle na něco tak dlouho, ale je zde více důraz na stárnutí a přemýšlení o minulosti. Smrt zde vrhá větší stín než kdy předtím. Sheeran se ohlíží za svou násilnou minulostí a po celou dobu stejně jako Scorsese a jeho herci ohlédnout se za jejich minulostí.

Jejich minulost zahrnovalo zkoumání násilí, smrti a temnějších stránek lidské povahy prostřednictvím filmu, na rozdíl od Sheeranovy skutečné násilné minulosti. . Ale stále je tu pocit, že ti za tím jsou Ir přemýšleli také o dědictví a jejich životech obecně, a to během jejich vlastních soumrakových let. Je to zralost, ohleduplnost a brutální upřímnost Ir jen stejně pozoruhodné jako ostatní Scorseseho mistrovská díla . Možná to časem zasáhne tvrději a některým současným odpůrcům bude připadat emocionálněji rezonující, protože oni sami stárnou, blíží se smrti a zjistí, že mají více životních zkušeností s takovými obtížnými věcmi, které se film snaží prozkoumat.