Poznámka redakce: Následující recenze byla původně součástí našeho zpravodajství o Benátkách.Abych napověděl, v čem je zvláštní KNIHOVNA nemusíte hledat dále než úvodní titulky. Úvodní titulky začínají pozpátku se členy posádky, kteří jsou obecně na samém konci závěrečných titulků, jako jsou cateringové a produkční jednotky a pomocní střihači. Toto je film o tom, jak se ego může příliš zvětšit a obrátit se k manipulaci, když jedna role získá příliš velký kredit na poli spolupráce. Orchestr je jako filmová kulisa a většina spolupracovníků je odstrčena na konec programu nebo na konec filmových titulků. I když se tím zvyšuje doba běhu filmu, je to vhodné gesto pro film, který se chystáte sledovat.
Diskuse o tom, co je pro film ideální, jsou možná nejnudnější ze všech filmových řečí. Ať už je to 72 minut nebo 210 minut, skutečným testem běhového prostředí je, jaký účel měl v délce; ať už je to štíhlé nebo dlouhé, co chtěl filmař v těchto mezích udělat? A povedlo se? To je vše, na čem záleží. 158 minut bude velkým tématem KNIHOVNA . Je to postava filmové hvězdy s velmi malým dějem, v dnešní době něco vzácného, ale i když byly tyto typy filmů běžnější, neběžely tak dlouho.
KNIHOVNA následuje uznávanou klasickou skladatelku/dirigentku Lydii Tár ( Cate Blanchett ), v týdnech před kariérním okamžikem dokončení páté z pěti Mahlerových adaptací. Je první ženou, která se stala vedoucí dirigentkou významného německého orchestru. Je členkou klubu EGOT. Je to matka. Její partner ( Nina Hossová ) má ve svém orchestru židli. Potřebujeme si vyslechnout téměř celý rozhovor s New Yorker ? A co její soused soused, který neustále hledá matčiny noviny? A co více běžeckých scén? Ano. Toto je film o tom, jak se někdo extrémně respektovaný skládá. Vždy má své publikum, ať už jsou to novináři, zbožňující stará garda dirigentů, pokoj plný mladých studentů a dokonce i mladá dívka, která si ve škole dobírá svou dceru.
Cate Blanchett as Lydia Tár dirigující v TÁR.
Obraz pomocí funkcí zaostřeníSOUVISEJÍCÍ: 'Tár': Datum vydání, obsazení, upoutávka a vše, co potřebujete vědět
Spisovatel/režisér Todd Field pouští malé náznaky, že existují nějaká tajemství, která její asistentka ( Noémie Merlant ) ví, ale přesné informace nám nejsou zatajeny, protože Lydia se nebude zabývat diskusí o určitých lidech. Není to děláno jako trik proti publiku, ale spíše s organickým nádechem toho, jak spolu dva lidé, kteří se znají dlouhou dobu, budou mluvit, zvláště když je žádoucí odmítnout potenciální diskuzi ze začátku. Paralelně s tím sledujeme, jak se orientuje v tom, jak využít svou moc k tomu, aby odvedla několik starých bílých mužů do důchodu, předvedla možné povýšení mladým ženám a pohladila ega starých bílých mužů, od nichž potřebuje podporu. Tár se prosadila v oboru, kterému po staletí dominovali bílí muži, ale – navzdory zahájení úspěšného programu pro umístění dirigentek – hájí velikost mnoha mužů, se kterými se mladá generace potýká. Odpoví na otázky týkající se pohlaví, ale nedefinuje své místo v historii v tomto příběhu.
To, k čemu Field a Blanchett směřují, je portrét postavy, který nám ukazuje komplikovanou ženu, která řídí svůj vlastní pád z milosti. Zapojuje se do mnoha aktuálních témat, aniž by kdy používal módní slova a termíny psí píšťalky, které by publiku předaly vyprávění s již pevně stanovenými předsudky. Takže nebudu používat termíny ani v této recenzi, protože Field a Blanchett napínavě odhalují svůj záměr jako loupání cibule. Doba běhu je zaručena, protože cokoli kratšího by ztratilo nuance dynamiky výkonu – včetně případů, kdy se lidé rozhodnou otočit.
Ať už je někdo zkažený, vadný nebo používá nesprávný jazyk, je vzácné, že je někdo skrz naskrz zlý. Příběh pádu z milosti je příběh starý jako čas. Ale v éře, kdy mnoho diváků hledá signály od filmaře, zda je určité chování tolerováno, Field se místo toho rozhodl postavu plně představit, nikoli učinit prohlášení, ale pouze vytvořit portrét neočekávaným způsobem. Když Lydia slyší v parku křičet ženu, snaží se ji ze všech sil najít podle směru svého hlasu, ale nedaří se jí to. Když je byt postavy prázdný, tento prázdný prostor je tam, aby mluvil za hrozbu, o které věděli, že přijde. Toto je Fieldův první film po 16 letech, a tak jsou lidé připraveni hledat vodítka, která napoví, proč se vrátil právě s tímto filmem. Ale pro mě jsou důvodem pozoruhodné detaily v tom, jak jsou informace zcela odhalovány prostřednictvím centrálního představení KNIHOVNA vzrušuje. Ne to, co má říkat, ale jak nám vypráví příběh prostřednictvím dvojího provedení představení a přípravy na psaní.
Obraz pomocí funkcí zaostření Samozřejmě, KNIHOVNA potopí se nebo plave v závislosti na výkonech a Blanchett velí každých 158 minut. Ona už je ale generační interpretka KNIHOVNA musí být jedním z jejích nejlepších výkonů všech dob. V několika ohledech je to ona Zuřící Býk . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in KNIHOVNA se rozhoupe na metronomu postavy, nejen na Blanchett. Každý z nich má malou kapsu na to, aby Lydiin prostor ovládl ostatní. Toto je další vrstva doby běhu, která se využívá optimálně.
Čas je hlavní věc. Čas je základním prvkem výkladu. Nemůžeš začít beze mě; Spouštím hodiny. Tak popisuje svou profesi Lydia Tár. Je to také nejlepší způsob, jak přistupovat k filmu. Věnujete se množství času, který filmař a performer využijí k představení svého příběhu. Čas je však také dobou a tato doba vyžaduje více času na promyšlené prozkoumávání bahnitých vod. Ještě více času, pokud ho nevyužíváte k aktuálnímu prohlášení. A celou dobu, kterou potřebujete, pokud máte umělce, jako je Blanchett, který hraje na noty.
Hodnocení: A-
KNIHOVNA je v kinech 7. října.
