Dějiny kinematografie jsou prošpikovány filmy, které v době uvedení srazila na zem pouhá skutečnost, že něco vágně podobného už stihlo zasáhnout před nimi. Třinácté patro , v režii Josef Rusňák a produkoval Roland Emmerich , je klasický případ tohoto — vzrušující tvůrčí práce v hrozném načasování . Tento film o virtuální realitě měl tu smůlu, že vyšel 1999, rok již plný skvělých vydání , ale navíc tentýž, ve kterém Matrix udělal obří šplouch. K tomu všemu David Cronenberg 's existence debutoval ve stejném roce. Od Třinácté patro byla vydána v USA asi měsíc po obou, byla s nimi neúprosně srovnávána, zejména s manželé Wachowští ' film a mohl dokonce některým divákům připadat jako podraz, což nemůže být dále od pravdy. Podle sci-fi románu z 60. let Rusnokův film si stále drží své místo jako věcný komentář k současnému stavu věcí . Při bližším zkoumání, kromě zvratu „náš svět nemusí být tím, čím se zdá“, není ani tak podobný Matrix : rozhodně to není a kyberpunková akce , ale mnohem klidnější sci-fi neo-noir která má stále výrazný účinek.
O čem je 'Třinácté patro'?
Jako mnozí klasické noir filmy , Třinácté patro začíná vraždou . Starší pán jménem Hannon Fuller ( Armin Mueller Stahl ) nechá mladou ženu v posteli v hotelovém pokoji a zamíří dolů. Než se vrátí domů, nechá obálku u přátelského barmana Ashtona ( Vincent D'Onofrio ), s pokyny, aby to dal svému příteli, když ho navštíví. Celá věc se brzy ukáže jako simulace Los Angeles z roku 1937, kterou postavil skutečný Hannon Fuller, který je zavražděn právě té noci. Jeho kolega a dlouholetý přítel, Douglas Hall ( Craig Bierko ), je zdrcen a poté šokován náhlým zjevením Fullerovy dcery Jane ( Gretchen Mol ), o kterých nikdy neslyšel. Ještě více se diví, když stane se hlavním podezřelým z vraždy svého přítele, což ho přiměje provést vlastní vyšetřování , která je evidentně svázána se simulovanou realitou, kterou vytvořili.
10 nejlepších sci-fi filmů o virtuální realitě, hodnoceno
Realita je přeceňovaná.
Příspěvky Podle Robert Pe Istop Pept 14, 2024
Existuje samozřejmě několik významných zvratů, které se během cesty dějí a které by se z dnešní perspektivy mohly zdát jako samozřejmé. Ke cti autorů je třeba říci, že se ve skutečnosti nepokoušejí prezentovat tyto zvraty událostí jako šokující pro diváky, ale spíše emocionální dopad což je cítit skrze postavy. Ještě jednou, jako mnoho noirových filmů, film představuje realitu kolem postav, virtuálních nebo ne, jako bytostně nepřátelskou a jako takový je zobrazován svými tmavšími, tlumenými barvami a celkovým melancholickým tónem připomínajícím Blade Runner (Hall dokonce sdílí budovu, ve které žije, s Rickem Deckardem ) a další kultovní sci-fi neo-noir té doby, Alex Proyas ' Temné město . A stejně jako všechny nejlepší sci-fi příběhy mít tendenci dělat, Třinácté patro skončí nejen zábavnou, ale i příbuznou, protože mluví o přítomnosti více než o budoucnosti .
„Třinácté patro“ se nespokojí jen s tím, že je zábavné, ale také se nebojí vrtat do temnějších záležitostí
Více znaků v Třinácté patro zpochybňují nejen svět kolem sebe, ale i svou vlastní identitu . A ohromující účinek uvědomění vše, co o sobě a realitě víte, není pravda je zachycen se srdcervoucí přesností Vincent D'Onofrio's performance . Obsazení v dvojroli barmana z 30. let, který náhodou zjistí pravdu o svém světě, a Jason, technicky zdatný Hallův kolega, který si nemůže pomoci a je zvědavý na testování simulace, i když ví, že je nebezpečná, D'Onofrio se v obou krásně rozplétá. Ve spojení s ústředním představením Bierka, který si zachovává své typické charisma muže, který by klidně mohl být hrdinou nebo padouchem, to dodává filmu jeho emocionální jádro a činí jej zvučnějším a poutavějším .
Třinácté patro není první adaptací Daniel F. Galouye 's science fiction novel, Simulacron-3 . V roce 1973 byl přeměněn na německý televizní seriál, Svět na drátě , který nečekaně režíroval jeden z ikonických autorů evropské kinematografie, Rainer Werner Fassbinder . Navzdory svým zvratům byla série z velké části zaměřena na etické a filozofické stránky vědeckého pokroku, včetně experimentů s virtuální realitou. A zatímco vypráví svůj vlastní příběh, Třinácté patro stále zdědí tento hlavní rys z Fassbinderovy show, do které se silně opírá vyvolává složité otázky o samotné povaze toho, co tvoří realitu a existenci , předznamenán výpravným epigrafem s René Descartes “ citace během úvodních titulků. Proto by nemělo být překvapením, že mezi všemi negativními recenzemi je slavný filozof Slavoj Žižek měl slova chvály pro nápady filmu a upřednostňoval je před těmi, které jsou ve filmu Matrix .
Když se dnes dívám na film, je samozřejmě snadné vytvářet paralely s mnoha aspekty moderního života (například internet), takže jeho základní myšlenky jsou znepokojivé a relevantní. Na rozdíl od Matrix , ústřední konflikt filmu není lidé versus stroje nebo dokonce bolestivá realita versus pohodlí iluze. Jeho lidé proti ostatním lidem, kteří se nebezpečně stanou závislými na beztrestnosti virtuální reality a využívají ji splnit jejich, často temná přání. Tato myšlenka se projevuje prostřednictvím několika postav Třinácté patro , přičemž Fuller používá simulaci k trávení času se ženami a další postava se obrací k virtualitě při hledání vylepšené verze odcizené milované osoby. Nakonec však vše závisí na použití virtuální realita jako východisko pro agresi a potlačované násilí s omluvou, že nic v něm pravděpodobně skutečně neexistuje – jen aby se všechna tato temnota nevyhnutelně rozlila i do fyzického skutečného života.
7.0 /10
